C’est seulement la troisi\u00e8me fois que Didier Ithursarry se produit en solo lorsque sa main gauche entame son lancinant va et vient, cette danse unique avec son accord\u00e9on. Pour l’avant dernier concert \u00e0 l’IF, on rencontre donc un instrument toujours rare dans le jazz, que l’accord\u00e9oniste va promener sur les m\u00eames chemins sinueux que ceux vers lesquels sa musique nous pousse irr\u00e9m\u00e9diablement. La puissance de l’instrument est ce matin mise au service d’improvisations apais\u00e9es et apaisantes, loin des rythmes effr\u00e9n\u00e9s qu’il peut offrir. Une douce mise en bouche et une jolie promesse pour le duo Ithursarry-Pasquier qui cl\u00f4turera les concerts rue Charles Gide. <\/p>\n
Uriel, Ouriel, Auriel, peu importe. Rarement un homme aura aussi bien port\u00e9 son pr\u00e9nom. Quelle que soit l’orthographe, la fonction est la m\u00eame. Apporter la lumi\u00e8re, \u00e9clairer. Au Th\u00e9\u00e2tre de l’Union, Uriel Herman va plus loin. Il illumine, il \u00e9blouit sans attendre avec Winter Light<\/em>, qui marque le d\u00e9but d’un set jouissif, bouleversant de bout en bout. Il existe quelques musiciens capables de cr\u00e9er l’\u00e9vidence. Quelques musiciens dont on se dit qu’\u00e0 chaque geste, \u00e0 chaque note, \u00e0 chaque instant, le choix effectu\u00e9 n’\u00e9tait pas seulement brillant, il \u00e9tait le seul envisageable pour faire na\u00eetre cette in\u00e9narrable beaut\u00e9. Une \u00e9vidence. Ce soir, le quartet d’Uriel Herman a d\u00e9fonc\u00e9 la gigantesque porte derri\u00e8re laquelle se trouve Brian Blade et ses fr\u00e8res et s\u0153urs de l’\u00e9vidence. Le simple encha\u00eenement des morceaux est un v\u00e9ritable bijou d’orf\u00e8vrerie, une visite guid\u00e9e d’un univers ineffable dans lequel les quatre archanges se meuvent avec une simplicit\u00e9 d\u00e9sarmante.<\/p>\n White Night<\/em>, le troisi\u00e8me morceau de la setlist, semble pr\u00e9monitoire quant \u00e0 la suite probable d\u2019un tel moment. Le pianiste isra\u00e9lien nous invite \u00e0 fermer les yeux, \u00e0 accepter de revivre la transe chamanique qu’il a v\u00e9cue le temps d’un morceau qui, apr\u00e8s un d\u00e9collage en douceur au son de la fl\u00fbte d’Uriel Weinberger, acc\u00e9l\u00e8re. Jusqu’o\u00f9, on ne veut pas le savoir. Il ne faudrait pas qu’il y ait de fin \u00e0 cette ascension orgasmique. Et quelques instants plus tard, l’\u00e9vidence nous rattrape. Herman prend son solo, ses doigts leur envol, et adoucit le rythme, nous ram\u00e8ne si pr\u00e8s de la r\u00e9alit\u00e9. Et au moment o\u00f9 l’on croit l’effleurer, l’ascension reprend de plus belle, sans jamais que l’on ait peur du vide, que l’on craigne une chute. Apr\u00e8s tout, les archanges ont des ailes. D\u00e9j\u00e0, apr\u00e8s ce morceau, on se demande comment continuer, o\u00f9 vont ils encore pouvoir nous emmener. Et une fois de plus, le choix du morceau suivant est une \u00e9vidence. <\/p>\n My Favorite things<\/em>. Le cheval de bataille de Coltrane, ce morceau mirifique qui se transforme \u00e0 chaque changement de tempo, et qui invite donc \u00e9videmment \u00e0 un nouveau voyage \u00e0 la vitesse changeante. Ce jazz l\u00e0, en plus d’\u00eatre c\u00e9leste, est d’une intelligence \u00e9bouriffante. Et jusqu’au bout, l’envie de rugir, d’hurler de bonheur est un d\u00e9licieux poison qui pourrait transformer un troupeau d’agneaux candides en meute de loups enrag\u00e9s. L’Hour of the Wolf<\/em> arrive donc \u00e0 point nomm\u00e9 pour un premier rappel survolt\u00e9, qui d\u00e9borde d’un bonheur que l’on sent partag\u00e9 dans une communion totale. Puis vient The Silence<\/em>, un silence qui semble \u00eatre la seule suite possible, l’\u00e9vidence, encore une derni\u00e8re fois, \u00e0 un concert d’une intensit\u00e9 \u00e9motionnelle tout bonnement \u00e9crasante. Se taire, fermer les yeux, et revenir quelques instants en arri\u00e8re, revivre encore une fois cette magistrale d\u00e9monstration. <\/p>\n Comment continuer apr\u00e8s cela ? Comment \u00eatre \u201cle prochain concert\u201d? C’est la t\u00e2che impossible qui incombe \u00e0 Mampy, un groupe toulousain qui m\u00e9lange le jazz au ska dans l’all\u00e9gresse. Ce travail impossible ne semble pas inqui\u00e9ter plus que \u00e7a Vincent Palotis, le trompettiste de ce groupe d\u00e9positaire de l’esprit d’Ernest Rampling. \u00c0 chacun de ces solos, il parvient \u00e0 agripper des oreilles encore en plein vol gr\u00e2ce \u00e0 des motifs \u00e9l\u00e9gants et un son d’une puret\u00e9 lumineuse, afin de peu \u00e0 peu amorcer une redescente en douceur. Et pourtant, dans la nuit blanche, quand le silence se fait \u00e0 nouveau, l’archange Uriel appara\u00eet \u00e0 nouveau.<\/p>\n photo : Didier Radiguet<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Didier Ithursarry, Uriel Herman Quartet, Mampy<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8439,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38],"tags":[],"class_list":["post-5373","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-edition-2018"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.2","language":"gb","enabled_languages":["fr","gb"],"languages":{"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":true},"gb":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"yoast_head":"\n