La cloche sonne, le ballet des fauteuils prend fin, et les derniers murmures s’\u00e9teignent avec la lumi\u00e8re. La treizi\u00e8me \u00e9dition d’\u00c9clats d’Email est lanc\u00e9e. Et pour ne pas manquer la mise en orbite de cette passionnante navette \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, il fallait au moins ces quatre astronautes l\u00e0, explorateurs pr\u00eats \u00e0 nous faire doucement d\u00e9coller sans que l’on ne puisse vraiment se poser ensuite. Encore faudrait il le vouloir.<\/p>\n
Est-il bien n\u00e9cessaire de pr\u00e9senter l’illustre l\u00e9gende qui venait se produire ce jeudi 15 novembre sur la sc\u00e8ne de l’Op\u00e9ra de Limoges ? Le contrebassiste du deuxi\u00e8me grand quintet de Miles Davis est pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 par ses faits d’armes que l’on a fini par ne plus compter, exsangue devant tant d’enregistrements mythiques. Ron Carter s’installe donc avec l’assurance tranquille de celui qui sait parfaitement o\u00f9 il va mener sa barque. Venu avec son \u201cGolden Striker trio\u201d (guitare, contrebasse, batterie) sept ans plus t\u00f4t, il pr\u00e9sente au public une autre formation, un quartet, \u201cFoursight\u201d, compos\u00e9 d\u2019un compagnon de route de plusieurs ann\u00e9es, le batteur Payton Crossley et un saxophoniste habitu\u00e9 de la sc\u00e8ne am\u00e9ricaine, Jimmy Greene. Au piano, on retrouve une instrumentiste qui a particip\u00e9 \u00e0 la grande histoire du jazz, Ren\u00e9e Rosnes, puisqu’elle fut membre d’un quartet pr\u00e9curseur pour les femmes dans le jazz, le \u201cAll-women quartet\u201d de Joe Henderson, qui serait encore aujourd\u2019hui un pari os\u00e9. Alors en 1987\u2026<\/p>\n
Mais l’instrument trompe rarement, et si en 1987 on pouvait encore essayer de nier l’\u00e9vidence, il faudrait un empire de mauvaise foi pour priver la pianiste canadienne de sa virtuosit\u00e9 du soir. Son affinit\u00e9 pour le classique se d\u00e9voile \u00e9l\u00e9gamment \u00e0 travers des solos qui ne trompent pas sur sa formation. Un style qui convient parfaitement \u00e0 l’atmosph\u00e8re du soir, plus douce qu’\u00e9lectrique, plus emprunt\u00e9e que survolt\u00e9e. Les quatre musiciens se baladent \u00e0 travers les th\u00e8mes, et nous avec. Ron Carter, lui, s’amuse paisiblement, avec la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9 d’un g\u00e9ant ma\u00eetre en son domaine. On sent toute sa malice \u00e0 chaque regard, toute l\u2019ing\u00e9nuit\u00e9 d’un enfant de 81 ans qui semble se d\u00e9lecter des friandises confectionn\u00e9es par ses trois acolytes, et ce, pendant les 110 minutes qu’aura dur\u00e9 le concert. L’homme ne serait qu’argile, \u00e0 en croire la Bible. Roy Hargrove, justement et dignement honor\u00e9 en d\u00e9but de plateau, nous l’a rappel\u00e9. Les notes de Ron Carter \u00e9taient tout aussi fragiles que nous le sommes, toutes d’argile v\u00eatues, abondantes, diverses, \u00e0 chaque fois diff\u00e9rentes. C’est ainsi qu’elles nous touchent, et que nous esp\u00e9rons \u00eatre touch\u00e9 tout le festival durant.<\/p>\n photo : Didier Radiguet<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ron Carter <\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":8451,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[38],"tags":[],"class_list":["post-5288","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-edition-2018"],"translation":{"provider":"WPGlobus","version":"3.0.2","language":"gb","enabled_languages":["fr","gb"],"languages":{"fr":{"title":true,"content":true,"excerpt":true},"gb":{"title":false,"content":false,"excerpt":false}}},"yoast_head":"\n
\nUn concert du contrebassiste am\u00e9ricain sans une reprise de My Funny Valentine<\/em> n’\u00e9tant pas v\u00e9ritablement un de ses concerts, le standard popularis\u00e9 par Chet Baker offrira \u00e0 la pianiste et au leader une ouverture \u00e0 un espace d’expression d\u00e9licieux pour pouvoir honorer ceux qui ont d\u00fb \u201cquitter le concert\u201d et qui ne reviendront plus, pendant toute la deuxi\u00e8me partie de la prestation. Jusqu’\u00e0 une cl\u00f4ture imparable sur You and the Night and the Music<\/em>, qui n’en finit plus de porter avec tant d’\u00e9loquence son nom.<\/p>\n